“越剧皇帝”尹桂芳：一生为越永不落幕的传奇！

　　在艺术的广阔天地里，总有一些名字像特别亮的星星一样，他们用一辈子的热情和坚持，让艺术的天空变得更加耀眼。京剧的梅兰芳、黄梅戏的严凤英、越剧的袁雪芬……他们都是艺术领域里的厉害人物，而今天，咱们就来好好了解一下越剧大师尹桂芳的故事，看看她那让人感动的艺术人生。

　　尹桂芳，这个名字在越剧界那可是响当当的。她是和她同一辈人眼里亲切的“尹大姐”，是戏迷心里特别厉害、像皇帝一样厉害的“尹皇”，更是后来的晚辈们特别尊敬的“太先生”。她一辈子都坚持“认认真真唱戏，清清白白做人”这个原则，把自己最美好的青春时光和所有的心思、精力都完完全全地给了越剧，甚至一辈子都没有结婚，真的就像是把自己嫁给了越剧，是一位实实在在的人民艺术家。

　　1919年，尹桂芳在浙江新昌出生。她10岁的时候，命运的大门就打开了，从那以后她进入科班，开始了和越剧相伴一生的日子。12岁的时候，她走进了大华舞台，最开始学的是花旦，可是到了15岁，她正式转去演小生了，这一改变，就好像是命运早就安排好的一样。刚开始的时候，她塑造了好多有传统男性特点的小生形象，像陈琳、吕布这些角色，在她的表演下变得特别真实，就像活过来了一样，这也为她以后的艺术道路打下了很牢固的基础。

　　年轻时候的尹桂芳跟着戏班子到处跑，没有固定的住处，不过这些到处跑的经历反而成了她特别宝贵的人生财富。1938年，她勇敢地来到上海发展，先后在“永乐戏院”和“同乐戏院”登台表演。在上海这个越剧发展得特别好的地方，她慢慢被大家注意到，成了舞台上的重要人物，还和竺水招、傅全香等很优秀的花旦一起合作，一起演了好多特别精彩的剧目。1946年，她和配合特别默契的竺水招一起创办了芳华越剧团，剧团先是在上海站稳脚跟，后来又搬到了福建。在福建这个原来没有越剧的地方，芳华越剧团却神奇地发展起来，越来越好。

　　尹桂芳的艺术成就特别了不起。她不光唱戏的本事好，人品和艺术品德也被大家称赞。1948年，在越剧观众投票选“越剧皇帝”的活动里，她因为演技好、人品也好，得了第一名，这个荣誉她真的是当之无愧。曾经夸她是越剧界实实在在的大姐，人品特别好。在艺术追求上，尹桂芳从来不会满足于现在的样子。她积极地参与越剧改革，一边学习其他越剧演员的优点，一边还向京剧、昆曲这些艺术形式学习，甚至从话剧和电影里找灵感。她根据自己的特点，吸收了好多好的东西，大胆地创新，最后创造出了独一无二的越剧尹派。

　　尹派的唱腔就像山里的清泉一样，清亮、高雅，又像春天的微风，温柔、柔和，有一种朴素又长久、温柔又平和的独特风格。她的靴子功和眼神功更是厉害，每一个动作、每一个眼神都能准确地把人物的感情表达出来。像《盘妻索妻》里的“娘子......”和《红楼梦》里的“你叫啊......”这些开头的唱词，特别有特点，她巧妙地结合人物的感情，做到了“字唱得重，腔调轻，用感情带着声音”，让观众听得特别入迷。著名戏剧评论家沈祖曾经评价说：“尹派的韵味，就像吴门画派里用淡墨画的山水”，这个评价特别准确地说出了尹派艺术那种淡雅又很有韵味的独特气质。

　　在长达六十多年的艺术生涯里，尹桂芳排演了上百个剧目，《沙漠王子》《盘妻索妻》《红楼梦》《何文秀》《西厢记》等都是她的代表作品。在这些作品里，她成功地塑造了好多性格不一样、特别真实的人物形象，好多经典的唱段到现在还在民间被大家传唱。有专家评价尹派艺术的特点是“阴柔的美和阳刚的美完美地融合在一起，想要柔就能柔，想要刚就能刚，刚和柔搭配得很好”，这种独特的艺术风格特别受戏迷喜欢，也让尹派成了现在小生流派里学的人最多的一派。

　　尹桂芳对越剧的影响不只是她的作品，还在于她对越剧传承做的贡献。常说“十个演小生的九个学尹派”，这就可以看出尹派在越剧界的影响力有多大。她亲自教导的嫡传弟子王君安，表演风格被认为是除尹小芳之外最正宗的尹派。还有茅威涛、赵志刚、萧雅等好多优秀的越剧演员，也都在尹派艺术的基础上不断地探索、创新，给尹派的发展注入了新的活力。戏曲主持人白燕升老师曾经说“把我打散了变成你”，这就是对尹派传承和发展特别生动的解释。

　　可是，让人特别难过的是，2000年3月，尹桂芳永远地离开了我们。但她的艺术精神一直留在人们心里。在她的遗体告别仪式上，除了亲戚朋友和尹派弟子，还有几千名热心的观众自己赶来，龙华殡仪馆的大厅被挤得满满的，连两扇玻璃大门都被挤坏了，好多戏迷在她的遗体前哭得很伤心，很久都不愿意离开。这一幕，完全能证明她在戏迷心里的地位有多高。

　　尹桂芳的一生，是为越剧燃烧的一生。她用自己的坚持和热爱，写下了越剧史上的传奇故事。她虽然走了，但她创立的尹派艺术，会一直在越剧舞台上闪闪发光，激励着一代又一代的越剧人一直向前走。

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